逆入平出 การใช้

• 逆入平出，特见波澜。
• 逐渐形成了逆入平出，流畅有致的艺术风格。
• 先生用线，逆入平出，无垂不缩，无往不复。
• 其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。
• 波磔的写法，都是逆入平出，呈“蚕头燕尾”状。
• 郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔8字要诀。
• 居延汉简的逆入平出，藏锋收笔，使一点一画均内含筋骨，力在其中。
• 在以“逆入平出，万毫齐力”为准则的时代，过分夸张的提按是令人难以接受的。
• ■惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。
• 逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
• 执笔用双钩，运笔讲究逆入平出、杀锋取势，笔笔有来历，字字有出处，表现出守法严谨的徽派文化特征。
• 屈老作字，意在笔先，凌空取势，下笔迅猛，逆入平出，很有力度，其线条有力能扛鼎之势而绝无柔靡轻滑之姿。
• 其运笔方法为：逆入平出，下笔时用裹锋，即不使笔锋分散开来，然后提笔运行，写到末尾，不顿不折，一驻即收。
• 归纳郭沫若书法“巧于变化、深厚凝重的笔法特征”为：逆入平出，回锋转向；内?外拓结合；藏露互用，方圆并施。
• 他的隶书有两个最富特色的笔法，一是逆入平出的波画，讲求“松针猴毛”的出锋效果，二是竖钩法，以永字八法中的“?”法取代常见的简书笔法，大大提高了其隶书笔法的含金量。
• 经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。
• 刘体篆用笔施墨，一反传统的消瘦与刻板之态，强化了起笔大器、腕力雄健、笔势挺拔、虎头蛇尾、大处落墨、小处虚驻、逆入平出、中锋蓄势、万毫齐力、点画端稳、线条大度、水墨传神、笔笔严谨。
• 《楷书入门(修订版)》内容简介：颜体吸收篆隶笔意，用笔外拓，正面取势，以圆为主，方圆并施，逆入平出，转折处多提笔另起，蓄势回锋超钩，其横有“蚕头燕尾”之称，点画厚重丰肥，发展了中锋笔法。