钩斫 การใช้

• 钩斫，山水画技法名。
• “钩斫”在绘画指导中还是重“形”写实。
• 南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法。
• 其作品魄力雄大，一变古来的钩斫画法，创渲谈的破墨法。
• 山水画的分派依据的是风格技法方面的“渲淡”与“钩斫”的不同。
• 具体作画未必先钩后斫，也有钩斫掺杂而用，根据各人作画习惯和风格而定。
• 缂织精巧，以渗和戗、长短戗作“渲染”，以构缂表现“钩斫”，以平缂作色平涂，整幅作品气韵生动。
• 因为刘松年画树石间接从李唐吸收了北宋人钩斫皴点笔意，较之马远、夏土，显得厚实严谨，不那么纵放。
• ‘钩斫’画山石勾其轮廓、石纹，谓之钩；于轮廓内用首重尾轻、形如斧斫的笔痕来表现明暗凹凸，谓之斫。
• 本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓“铁画银钩”也。
• 李思训：《金壁山水》??他的画法，以钩勒填色为主，皴法极少，改变了隋代细润钩斫的特色，开创了“北宗画法”。
• 如同禅宗以“顿悟”与“渐悟”的修持观念分南北一样，山水画的分派依据的是风格技法方面的“渲淡”与“钩斫”的不同。
• 笔墨技法主要出自李唐，近景用墨浓重，皴染结合，石用拖泥带水法描绘，并兼用小斧劈皴和铁皴钩斫，表达出嶙峋坚实的石骨。
• 虽然董其昌强调“其人非南北”，但“南”、“北”还是容易令人误解为画家的籍贯；王维的地位被人为地抬高了；“渲淡”与“钩斫”的概念含混，用来区分流派显得过于简单生硬等等。
• 北宗则李思训父子（思训、昭道）着色山水，流传而为宋之赵斡、（赵）伯驹、（赵）伯?，以至马（远）、夏（?）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张?、荆（浩）、关（同）、郭忠恕、董（源）、巨（然）、米家父子（芾、友仁）以至元之四大家。
• 北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵斡、赵伯驹、（赵）伯?，以至马（远）、夏（圭）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张?、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父了（芾、友仁），以至元之四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦如六祖（即慧能）之后，有马驹、云门、临济儿孙之盛，而北宗（神秀为代表）微矣。
• 就曾经严厉地说过，“吾尤恨董断送中国画二百余年，罪大恶极”，而滕固、童书业、启功、俞剑华等学者通过详备的考证后都指出南北宗论立论的“软肋”：用禅宗的历史来比附山水画的发展极为牵强；虽然董其昌强调“其人非南北”，但“南”、“北”还是容易令人误解为画家的籍贯；王维的地位被人为地抬高了；“渲淡”与“钩斫”的概念含混，用来区分流派显得过于简单生硬；等等。